home *** CD-ROM | disk | FTP | other *** search
/ TPUG - Toronto PET Users Group / TPUG Users Group CD / TPUG Users Group CD.iso / C64 / S-Sound and Music / (c)sj.d64 / liner notes < prev    next >
Text File  |  2007-02-04  |  7KB  |  115 lines
  1.  
  2.  
  3.  
  4.  
  5.           ╘HE ╟OLDBERG ╓ARIATIONS ARE GENERALLY CONSIDERED TO BE ONE OF THE
  6.      GREATEST WORKS EVER WRITTEN FOR KEYBOARD.  ╒NLIKE MOST OF THESE OTHER
  7.      COMPOSITIONS HOWEVER, THERE EXISTS THE POSSIBILITY OF RENDERING THEM
  8.      SATISFACTORILY ON THE ├OMMODORE 64, WITHOUT HAVING TO SACRIFICE TOO
  9.      MANY NOTES BECAUSE OF THE THREE VOICE LIMIT.  ╧NLY IN ╓ARIATIONS 4,
  10.      10, 22, 23 AND 30 DID ANY NOTES GET LEFT OUT, AND IN THESE CASES EVEN
  11.      THE EXPERT LISTENER MIGHT NOT NOTICE, BECAUSE THEY ARE SO FEW AND FAR
  12.      BETWEEN, AND DO NOT GREATLY AFFECT THE HARMONIC PROGRESSIONS.  ═OST OF
  13.      THE MUSIC CONSISTS OF EITHER TWO OR THREE PARTS AND THUS CAN BE
  14.      PERFORMED WITHOUT ANY ALTERATIONS.
  15.           ╘HE ├LAVIERUBUNG PART ╔╓, OR THE FOURTH PART OF ┬ACH'S SERIES OF
  16.      'KEYBOARD EXERCISES', WHICH WE NOW KNOW AS THE ╟OLDBERG ╓ARIATIONS,
  17.      WERE COMPOSED IN 1742 ON COMMISSION TO ├OUNT ├ARL VON ╦AYSERLINGK OF
  18.      ─RESDEN.  ┴CCORDING TO ONE ACCOUNT HE WAS TRYING TO GET RELIEF FROM
  19.      INSOMNIA AND WANTED SOMETHING FOR HIS COURT HARPSICHORDIST, ╩OHANN
  20.      ╟OLDBERG, TO PLAY DURING HIS PERIODIC BOUTS OF SLEEPLESSNESS.  ╫HETHER
  21.      THIS CHARMING STORY IS TRUE OR NOT IS STILL A MATTER OF CONTROVERSY,
  22.      BUT WHATEVER THE GENESIS OF THE WORK, THE RESULTS WERE GLORIOUS.
  23.           ╘HE ╟OLDBERG ╓ARIATIONS ARE AN EASY WORK TO APPRECIATE AT ANY
  24.      LEVEL.  ╔T IS POSSIBLE TO ENJOY THEM IMMENSELY WITHOUT AT ALL BEING
  25.      AWARE OF THEIR MANY UNDERLYING COMPLEXITIES.  ┴ND AS IS TRUE OF SO
  26.      MUCH OF THE MUSIC OF ┬ACH, IT IS DIFFICULT TO BECOME BORED BY THE
  27.      WORK, FIRST OF ALL BECAUSE THE PIECES WHICH COMPRISE IT ARE SO
  28.      INGENIOUS AND VARIED; THERE ARE SEVERAL FUGUES(10 & 16), AN OLD STYLE
  29.      "ALLA BREVE"(22), A MINIATURE ╞RENCH OUVERTURE(16), SEVERAL GRACEFUL
  30.      DANCE PIECES(4,7,18), OLD ╟ERMAN DRINKING SONGS(30), AND MORE THAN ONE
  31.      WHIRLWIND OF TECHNICAL VIRTUOSITY(1,5,8,12,14,20,26,28).  ╘HESE EIGHT
  32.      ARE PROBABLY AMONG THE MOST FUN TO LISTEN TO.  ╧N THE OTHER HAND, THE
  33.      SLOWER PIECES(13,15,21,25), MAY BE HARDER TO APPRECIATE AT FIRST, BUT
  34.      ARE IN FACT NO LESS REWARDING.  ╘HE TRANSCRIPTION ╔'M MOST PROUD OF IS
  35.      #25, WHICH ALSO HAPPENS TO BE THE MOST FAMOUS OF ALL THE VARIATIONS.
  36.           ┴T FIRST THE 31 SELECTIONS DON'T APPEAR TO HAVE MUCH IN COMMON,
  37.      BUT REPEATED LISTENING SESSIONS BEGIN TO FAMILIARIZE US WITH THE DEEP
  38.      STRUCTURE OF THE ENTIRE COMPOSITION, WHICH IN AND OF ITSELF IS VERY
  39.      FASCINATING.  ╘HE WORK STARTS OFF WITH A STATELY SARABANDE OR SLOW
  40.      DANCE, HERE CALLED THE ARIA, WHOSE BASS LINE FORMS THE BASIS FOR ALL
  41.      THE SUBSEQUENT VARIATIONS, AND IS MORE OR LESS PRESENT IN ALL OF THEM.
  42.      ╔N ADDITION, EVERY THIRD VARIATION, STARTING WITH NUMBER THREE, IS A
  43.      TWO-PART CANON WITH A FREE ACCOMPANIMENT IN THE BASS LINE, MAKING NINE
  44.      IN ALL.  ╘HE FIRST IS OF THE "ROW, ROW, ROW YOUR BOAT" VARIETY, WITH
  45.      THE PRIMARY VOICE BEING ANSWERED IN UNISON BY THE SECONDARY VOICE. 
  46.      ┼ACH SUCCEEDING CANON HAS THE ANSWERING VOICE RESPOND AT THE NEXT
  47.      HIGHEST INTERVAL, STARTING WITH ONE AT THE SECOND(6), THIRD(9), AND SO
  48.      ON.  ╘HE FOURTH AND FIFTH CANONS, ╓ARIATIONS TWELVE AND FIFTEEN
  49.      RESPECTIVELY, ARE INTERESTING IN THAT THE ANSWERING VOICE IS IN
  50.      CONTRARY MOTION, OR IF YOU WILL, UPSIDE-DOWN.  ╙OME OF THE VARIATIONS
  51.      ALSO FEATURE THEMATIC INVERSIONS.  ╔N NUMBER FOURTEEN FOR EXAMPLE, ALL
  52.      THE PARTS ARE INVERTED AT ONE TIME OR ANOTHER, WITHOUT SOUNDING THE
  53.      LEAST BIT STRAINED OR ARTIFICIAL. ╔NTERESTING INVERSIONS ARE ALSO
  54.      PROMINENT IN NUMBERS 26 & 27.  ╘O CREATE SUCH WONDERFUL MUSIC WHILE AT
  55.      THE SAME TIME FOLLOWING SUCH STRICT AND MATHEMATICAL FORMS IS QUITE A
  56.      TECHNICAL FEAT, AND PART OF ┬ACH'S TOWERING REPUTATION RESTS ON THIS
  57.      RARE ABILITY.
  58.  
  59.  
  60.  
  61.  
  62.  
  63.  
  64.  
  65.  
  66.  
  67.  
  68.  
  69.  
  70.  
  71.           ╧NE IMPORTANT THING TO REMEMBER WHEN LISTENING TO THIS WORK IS
  72.      THAT ALL THIRTY-ONE PIECES ARE IN ┴-┬ FORM, THAT IS, DIVIDED INTO TWO
  73.      SECTIONS, WHICH ARE ALWAYS INTIMATELY RELATED.  ═ATERIAL WHICH APPEARS
  74.      IN THE FIRST HALF IS SUBTLY CHANGED AND REWORKED HARMONICALLY AND
  75.      CONTRAPUNTALLY IN THE SECOND HALF.  ╘HE ORNAMENTS ARE ALSO IMPORTANT
  76.      AND SOMETIMES BECOME VERY DOMINANT, SUCH AS IN ╓ARIATIONS 16 AND 28
  77.      WHICH ARE FILLED WITH THEM.
  78.           ╔T MUST ALSO BE KEPT IN MIND THAT ┬ACH SPECIFICALLY INTENDED THIS
  79.      COMPOSITION TO BE PLAYED ON A TWO-MANUAL HARPSICHORD.  ╘ODAY, MANY
  80.      PERFORMERS CHOOSE THE PIANO AND DO VERY WELL, ALTHOUGH SOME OF THE
  81.      VARIATIONS CAN ONLY JUST BARELY BE EXECUTED ON THE PIANO.  ╔ HAVE
  82.      CHOSEN NOT TO STRAY TOO FAR FROM A HARPSICHORD OR PIANO-TYPE SOUND,
  83.      ESPECIALLY IN THE OPENING ARIA, ONLY USING OTHER TIMBRES FOR THE SAKE
  84.      OF VARIETY.  ╙OUND EFFECTS, WHICH CAN BE CREATED WITH THE ╙╔─ BY USING
  85.      RING MODULATION AND SYNCHRONIZATION WOULD BE OUT OF PLACE HERE. 
  86.      ╞ILTERS ARE ANOTHER MATTER.  ╘HERE ARE SERIOUS PROBLEMS WITH THEIR
  87.      USE.  ╔N A WORD, ALL ╙╔─'S ARE NOT CREATED EQUAL.  ╫HAT SOUNDS
  88.      WONDERFUL ON ONE MACHINE BECOMES ALMOST INAUDIBLE OR IS RUINOUSLY
  89.      CHANGED ON THE NEXT.  ╘HIS IS UNFORTUNATE, FOR THE SIMPLE REASON THAT
  90.      GOOD IMITATIONS OF FAMILIAR, WELL KNOWN INSTRUMENTS, SUCH AS A PIANO
  91.      OR CLARINET ARE IMPOSSIBLE WITHOUT THE USE OF FILTERS.  ═OST PEOPLE,
  92.      AS THEIR USE OF A SYNTHESIZER BECOMES MORE SOPHISTICATED, EXPECT IT TO
  93.      SOUND LESS AND LESS LIKE A COMPUTER, AND MORE AND MORE LIKE A FLESH
  94.      AND BLOOD INSTRUMENT.  ╟IVEN THE VARIABLE QUALITY OF THE ╙╔─ IN
  95.      DIFFERENT MACHINES, THIS DESIRE IS HARD TO FULFILL ON THE ├OMMODORE
  96.      64.  ╫ITH REGRET ╔ THEREFORE ABANDONED THE USE OF THE FILTERS IN THIS
  97.      WORK, EXCEPT IN ╓ARIATIONS SIX AND TWENTY-ONE.  ┼VEN WITHOUT THEM, IT
  98.      IS NONETHELESS POSSIBLE TO USE THE CAPABILITIES OF THE MACHINE TO GOOD
  99.      EFFECT, ALBEIT AT THE RISK OF SOUNDING TOO COMPUTERIZED, ALTHOUGH ╔
  100.      MUST CONFESS THAT THIS IS TO SOME PEOPLE'S TASTE.  ┴ND NOT HAVING
  101.      FILTERS DOES NOT IN ANY WAY RESTRICT ONE'S ABILITY TO PERFORM THE WORK
  102.      PROPERLY BY INJECTING THE NECESSARY AMOUNT OF HUMAN FEELING IN THE
  103.      ORNAMENTS AND THE SUBTLE ACCELERATIONS AND DECELERATIONS WHICH
  104.      CONTRIBUTE TO A SATISFACTORY PERFORMANCE.
  105.           ╞OR THOSE OF YOU WHO ARE ALREADY FAMILIAR WITH THIS WONDERFUL
  106.      MUSIC, ╔ HOPE YOU RECEIVE NEW INSIGHTS.  ╞OR THE NEOPHYTES, ╔ CAN ONLY
  107.      SAY LISTEN AGAIN AND AGAIN.  ╔F YOU CAN GET HOLD OF A SCORE, DO SO. 
  108.      ╔T'S THE BEST WAY TO QUICKLY GRASP A NEW COMPOSITION, AND COMPREHEND
  109.      INTRICATE STRUCTURES.  ╘HIS IS DEFINITELY NOT THE SORT OF MUSIC THAT
  110.      CAN BE COMPLETELY UNDERSTOOD AT THE FIRST HEARING BY ANYONE.  ╔T TAKES
  111.      SOME TIME TO HAVE A TRUE APPRECIATION OF JUST HOW MUCH IS GOING ON AND
  112.      OF THE SUPREME INTELLECTUAL FEAT INVOLVED WHEN A COMPOSER PRODUCES AN
  113.      ENDURING MUSICAL MASTERPIECE.
  114.                                                                            
  115.